《別拿豆包不當干糧》從大年初三開始，央視一套八點檔以每晚兩集的速度向觀眾播放，此劇由由中央電視臺影視部、山西廣播電視總臺與北京御景江山影視文化公司聯合攝制，全劇緊扣構建和諧社會的主旋律。向觀眾講述了一個是新時代農村的嶄新形象。
　　貼近生活，真實樸素
　　《別拿豆包不當干糧》從農村選舉村干部這個典型而敏感的話題入手，寫在海選村干部過程中，農民如何“窮則思變”、“富而思進”。潘長江主演的豆包村長，起初只是一個摳門的小富農，一心只想著如何賺錢、攢錢。然而他的老婆卻一心只想讓他當官，于是陰差陽錯之下，他被當選上了村長。這一過程不僅讓他必須面臨著怎樣當好村長的問題，也讓他招來了一些惟利是圖的小人們的仇恨，故事就在矛盾沖突中展開了，最終豆包帶領著全村人民走上了富農之路，豆包成了干糧。
　　該劇內容新穎，貼近時代，是農村戲的一大亮點。和上世紀90年代的農村現象不同的是，新時代下的中國農村面臨的一個重大問題是“留守婦女”的問題。農村中的壯勞動力都出城了，剩下的閑散勞動力就是那些守在家中的農民婦女了，如何解決她們的問題成了現在農村安定團結的一個重要問題。于是在《別拿豆包不當干糧》戲中，首次觸及到這個沒有人揭示的領域中，在劇中，我們可以看到豆包村長想方設法，讓那些成天只曉得打麻將、說閑話的留守女士們，用養寵物豬等方法，來養家致富。此舉值得現實生活中，廣大中國農村學習如何解決”留守女士“問題。
　　人物鮮活，生動感人
　　以往許多電視劇往往把農村人物的性格和思維概念化、模式化，好像農村人天生呆板、直露、愚昧、狹隘……在《別拿豆包不當干糧》中，我們看到了非常真實生動的農村人物的代表。豆包村長心地善良、本質純樸，但是這些優點卻一直被與生俱來的小農本質所蒙蓋，使他顯得多多少少有一些自私自利、個人主義……但是當選了村委會主任之后，隨之而來的環境變化，同時也“強制”地變化了他的性格環境，使得這個平時葫蘆峪里以“摳門”和“不露富”而聞名的趙喜富徹頭徹尾地變成了另一個人……
　　而李琦飾演的老支書、老村長，更是為人正直，雖然管理思路和本人的性格一樣保守，表面上看起來對豆包有著意見，但實際上只有他一直欣賞著這個聰明的新村長。豆包與老村長的較量中，也體現了現今的農村中，新老兩種改革思想的碰撞，在經過一連串的事件后，老思想終于向新思想靠攏，兩種思想合二為之，為新農村的發展創造了新的理念。
　　風格質樸，語言風趣
　　《別拿豆包不當干糧》最大的看點就在于，它云集了當今小品界中的眾多大腕們，從潘長江、李琦、方青卓、黃曉娟、到杜旭東、候耀文、句號、邵峰等人。如此眾多的小品笑星們共同主演，這在電視劇歷史上還是第一次。所以此劇的笑料不僅反映在語言中，用老百姓的話，說老百姓的事。更是演員們的樸實表演和精心設置的情節中。
　　《別拿豆包不當干糧》雖然是發生在中國北方一個農村中的故事，但說的都是普通話，沒有大量的方言，人物表演樸實無華，不再用方言吸引觀眾，靠的是精心設置的幽默細節，比如潘長江和方青卓定了一套門檻協定：門檻內的事由方青卓說了算，門檻外的事則決定于潘長江。兩人一遇到爭執的事，一人就站在門外，一人站在門內，互相嚷著“進來說”、“出來說”。而這些細節正是采用了某位工作人員家里真實的生活場景，所以必將開辟農村戲的另一先河。
　　此外，該劇拍攝地－－山西晉城皇城相府，是清朝康熙年間陳廷敬宰相的府第，多年的文化沉淀及古香古色的建筑群，為當地的旅游發展帶來了可觀的經濟效益。秋到皇城，雨過皇城。康熙大帝賜予昔日皇城人陳廷敬的詩句躍然眼前：“春歸喬木濃陰茂，秋到黃花晚節香”。今天的皇城人以其志奪人先的作為已然創下了若干個“第一”，這些利在當今、澤被后世的明智之舉，也許正是成為各大劇組選擇外景拍攝場地首選的重要原因吧。當觀眾在體味著這部精彩電視劇的同時，也能領略到這個悠久名城的美麗風景