Candy(盧巧音飾)、Karena(林嘉欣飾)、梁Wing(周俊偉飾)、Jean(鄧健泓飾)、Leo(周永恒飾)、美顏寶(森美飾)，六人因一次機緣巧合遇上一年租約的超平筍盤，六人決定租下這個地方———六樓后座。并將小學時玩的游戲無限期延展下去。他們說出各人的新年目標，并定下一個期限，一年后，租約期滿，各人也要做到大家一年前定下的目標。六人在兩個月內將本是游戲的事情變得既可怕又認真，原來要實行十個月前胸有成竹的愿望居然難過登天。最后一天，眾朋友們看著他們圍坐在家，誰成功誰失敗，一切在這天揭盅！影片評價 我，走進《六樓后座》，儼如走進了一個年輕人逃避現實的山洞去審視他們；他與她，走出六樓后座，卻跳進現實世界去延伸他和她的夢。 一班年輕人，走進六樓后座，建立起一個屬于他們的“竇”，不管是自愿或非自愿地“離家出走”，他們已經離開了父母的護蔭和管束，開始他們的新生活。然后，六樓后座，一個破落的唐樓單位，成為一個肉體上﹙physical﹚的逃避空間。他們逃避現實，逃避現實世界里的愛情﹙個人情感﹚及工作﹙社會責任﹚。游戲時敢作敢為放膽做出種種三級動作，但回到現實中，哪個又是放膽去做自己想做的事？放膽爭取自己想要的東西？ 在一班視自己為兄弟的朋友中的Candy，只靠塔羅牌的指引而行，從不敢主動爭取愛情。對音樂滿腔熱蘸屠硐氲牧簑ing，內心一直徘徊于個人意愿與家庭意愿之間，留港爭取個人事業發展還是返美繼續學業，猶豫不決。年輕人，徘徊于天真無知的小孩與事事計較的成人間，沒有前者的一股蠻勁，也欠缺后者的人生閱歷；洗滌了無知又缺乏了經驗，青春者是現實生活中的掙扎者。只有在逃避的空間，他們才可暫時得以喘息。戲里戲外的年輕人，人浮于事，心情患得患失，《六樓后座》正好展現他們面對現實生活的無力感。 戲中一班年青男女不斷玩Truth or Dare游戲，頻頻無間地談性說愛，保守的觀眾或會煩厭或不屑地說“咁膚� ”，但在最好奇的話題中游刃，敢問敢做敢講，就輕易成為人群中的英雄、女神，這也是年輕人建立自我信心與個人形象的最好時機。另一層面上看，“Truth or Dare游戲”亦正正是“六樓后座”的一種回應。如果說六樓后座是肉體上的逃避空間，“Truth or Dare游戲”則提供了一個精神上﹙mental﹚的逃避空間。在游戲中，他們可以盡情坦白，縱使他們所說的都只是皮毛，真正內心的說話，從沒有跟六位好友以外的參與者﹙即酒肉朋友﹚分享。最吊詭的是，就算你背負著“不說真話父母會斷雙腳”的誓詞下而說出真話，在場人士亦未必覺得你是真心，甚至連你自己都會懷疑自己是不是在“吹水”、“作 ”。誰個真正揭開面具表白真情？一次，就在那一次真真正正說出心底話時﹙如Candy說人人都將她看作是男孩子，根本沒有人愛她﹚，卻是大家“劃爛塊面”、彼此指摘相對的一刻。只有走進Truth or Dare的游戲空間，他們才可以逃避那最叫人不想面對的現實。 年輕人，不單physically要有一個自己的空間，更mentally要有一個洋溢著平靜氣氛的世界。他們一直逃一直避，逃避的是殘酷現實而非成年人。成年人在戲中反具推波助瀾的作用，為年輕人達到成功扶上一把。正如梁wing因得到唯一知音人Sexy Susie的鼓勵才拿著demo跑到唱片公司試一試；男主編一次又一次給Karena鼓勵，她才動筆寫【六樓后座】的故事。戲中幾位成年人中，七十多歲的老人Sexy Susie可以說是導演的神來之筆。這樣一個返老還童，這樣一個“邊緣人物”，她集“孩子”與“成人”的特質于一身，既可融入“六樓后座”的世界，又可以給梁wing等人如慈母般的鼓勵，當然，也可以指著不守承諾的小伙子們罵個狗血淋頭。 六個主角中以Karena最主動爭取自己的愛情和事業，她大膽地開展與男主編的關系，又主動沖破只限于一通通虛無的通話的溝通，多次嘗試相約見面﹙甚至主動跑到雜志社交稿﹚。最后六人中得她一人成功達成愿望，意味著“主動出擊”、不要逃避，才是年輕人夢想達到的唯一渠道。 如果說，六樓后座的“竇”是青春發源地，是繁華城市中的避難所，那么，離開，其實正正是跳進現實世界去延伸夢想的象徵。活在當下，誰個可不面對現實？