方繡英的劇情簡介 　　6月10日德國卡塞爾展區的展覽揭幕前，王兵得交出他的另一部作品。
　　這次不再是原始時間，而是大約90分鐘的敘事影像《方秀英》。眼下他正忙著剪輯，糾結于怎樣讓片子既合乎藝術展館的標準，又能兼顧電視臺的購買要求。
　　卡塞爾文獻展邀約藝術家創作，但并不提供創作經費，他必須盡量想辦法覆蓋掉制作成本。
　　《方秀英》記錄了方秀英在這個世界上最后的時光。線索仍然來自拍攝織里童裝工業紀錄片的經歷。
　　在織里，王兵和一個開店專賣縫紉線的婦女相熟，她常說起她媽媽，王兵就問，那我去你們村拍你的媽媽吧。好好，我帶你去。
　　病中的方秀英躺在床上，已經來到生命最后的時光。
　　“她不會說話，也不會動，只是躺在那兒，你說你怎么拍？”王兵拍了一個多小時，想出一個辦法。
　　他用一臺攝影機拍攝方秀英的近景，80毫米鏡頭，離老太太一米遠。“她能辨認出她女兒。當她女兒坐在那兒的時候，她拼命用手去抓她。有人... (展開全部) 　　6月10日德國卡塞爾展區的展覽揭幕前，王兵得交出他的另一部作品。
　　這次不再是原始時間，而是大約90分鐘的敘事影像《方秀英》。眼下他正忙著剪輯，糾結于怎樣讓片子既合乎藝術展館的標準，又能兼顧電視臺的購買要求。
　　卡塞爾文獻展邀約藝術家創作，但并不提供創作經費，他必須盡量想辦法覆蓋掉制作成本。
　　《方秀英》記錄了方秀英在這個世界上最后的時光。線索仍然來自拍攝織里童裝工業紀錄片的經歷。
　　在織里，王兵和一個開店專賣縫紉線的婦女相熟，她常說起她媽媽，王兵就問，那我去你們村拍你的媽媽吧。好好，我帶你去。
　　病中的方秀英躺在床上，已經來到生命最后的時光。
　　“她不會說話，也不會動，只是躺在那兒，你說你怎么拍？”王兵拍了一個多小時，想出一個辦法。
　　他用一臺攝影機拍攝方秀英的近景，80毫米鏡頭，離老太太一米遠。“她能辨認出她女兒。當她女兒坐在那兒的時候，她拼命用手去抓她。有人的時候，她的眼睛就會動，她會去注意某個地方。”
　　另一臺攝影機敘述這個村莊的其他人。所有的老頭老太太都跑過來每天陪著方秀英，摸摸她這兒捏捏她那兒，討論她身體的狀況。冷淡的機位和寫實的大廣角鏡頭把整個屋子收在畫面里。
　　“他們看著自己的一個同齡人將要去世，有一種很世俗的關愛。雖然他在看電視，好像也不關心她，但他坐在這個床上，能待幾個小時，陪陪她。這就是現實世界里的情感關系。”王兵設法把這種外部動作很少的狀態，塑造得生動、豐富，讓觀眾感到那種情感關系。
　　方秀英的小叔子每天來看她。王兵也拍攝了他的生活：老頭每天劃個小船，去河汊里電魚，一天下來也撈不著幾條魚。
　　“太湖流域，我們過去想象當中的魚米之鄉，那是整個中國大陸架上最富饒、自然資源最好的一個地區。”
　　方秀英的兒子也來看她。兒子把她的上身托起來：“哎，你認識我嗎？媽媽，你認識我嗎？”
　　“生命之間那種對話特別滑稽。”王兵說，這個片子里沒有任何傷感的情緒，“就是活著和死亡的那種牽制關系。活著的人就是在岸邊，死了的人就在水里邊。你眼睜睜看著生命就在這兩極之間，不可交流，不可改變，沒辦法。”
　　拍到后來，方秀英的女兒說，王兵，你能不能不拍了，我們村子所有人都受不了了。“我還是厚著臉皮，耐著性子把這個片子一直拍到最后。”
　　方秀英的最后一天，王兵早早把機器在她床邊架好，她的眼睛透亮，似乎在觀察整個世界。
　　“我用的機器特別好，4K，清晰度極高，她眼睛里邊的血絲都清清楚楚。她一個人沉浸在她的世界里，過一會兒她就哭，眼淚嘩嘩流下來。慢慢慢慢她的頭就轉過去，然后躺平，表情里邊是一種絕望。”
　　另一臺攝影機講述村莊的那個夜晚。
　　一個男人從方秀英床前跑出來，跑到街上，就在鏡頭前告訴王兵，再有10分鐘她就死了。
　　剛剛把她的衣服都穿上了，這一換上衣服，人很快就會離開。
　　室內的攝影機已經撤到最遠端，畫面里再沒有方秀英，只有圍著她的村人。
　　陜西人王兵是帶著求知的命題進入長江流域的。
　　“我想看看長江流域的人到底是一個什么樣的性格，那個地方人的思維是什么樣子。我就給自己一個時間，居住在那邊。”
　　《方秀英》的拍攝主要發生在2016年的6、7月。那時他已經在織里拍了兩年多紀錄片，那里不管安徽人還是浙江人，“你說一句話，我會知道你在想什么。紀錄片就有這樣的好處，實際上是你生活經驗的擴展”。
　　江南水鄉不再只是“小橋流水人家”式的概念。
　　站在方秀英的村子里，王兵可以很快了解村子的經濟條件，人們對錢的看法，對生活的要求，對死亡的態度，相互的情感和交流方式……
　　“跟黃河流域完全不同。”王兵感慨而自信地說，“整個水鄉的那種濕漉漉的，陰郁的生存的感覺。我把它徹底拍出來了。”
　　本文首發于2017年4月27日《南方周末》 方繡英的影人 ( 全部 1 )

• 王兵 導演

方繡英的圖片 ( 全部26|添加圖片 )

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